如何评价电影《春光乍泄》？ 怎么样评价王家卫的电影《春光乍泄》？
很好看，喜欢，赞一个。《春光乍泄》是一部经典影片，电影以浓重的色彩，舒缓的情调调配出一副同性爱人在异域的一段感情，王家卫以细腻的导演手法将两位男主角于崩离边缘的心绪展现的淋漓尽致 。张国荣饰演的何保荣是一个不讨巧的角色，他恰巧处在会令人讨厌和或许也能被人理解的分界线上，若不是张国荣的演绎，这个角色的接受度会降低很多 。张国荣在影片中的表演很放达和细腻，尤其是他对肢体语言的运用，可以说是登峰造极，不管是在床上和情人在一起还是在厨房里与情人缠绵共舞，都令人惊叹，如果离开了张国荣的表演，那么这部影片将是缺少很多神采。影片描写男人之间的爱情，无论是感情的起浮波折还是调情、斗气和男女之间的爱情一样炽烈感人，十分纯真，完全摆脱了性别枷锁。写情动人有力，二人的爱恨纠缠，亲密中难舍难弃又互相折磨。对白、处境、性格表现处处见彩。影像从开始的凌厉高反差黑白摄影开始，到红色的运用，灯光色彩与人物心情气氛的对应，观众都为之吸引。省略性叙事电影显出欲说还休的况味，而布宜诺斯艾利斯的追逐则有公路片的意涵：寻找自我，逃避自我。《春光乍泄》中的三个“无脚鸟”男人因为没有脚，必须不停地飞，直到力竭而死。张震的台词可以概括出他们自我放逐者的心态 ：“没有去过的地方才好玩”，“能走多远就走多远吧” 。《春光乍泄》令人感动的地方是王家卫对于人的情感的理解与宽容，能够走到世界的尽头，还是因为有一个可以回去的地方。
王家卫的电影好像每一部都是四个字，无论是《重庆森林》《花样年华》《一代宗师》还是《东邪西毒》抑或是《春光乍泄》，我甚至有点怀疑这个带着墨镜的男人是不是处女座的，如此固执地坚持自己的电影方式，在光与影之间建构了一个诗一样又谜一样的世界。
看这部电影的时候，很想用“惊艳”这个词来形容它给我的感受，电影的画面的确是“每一帧都可以做壁纸”。更难得的是，这些画面不是为了视觉美而拍摄的，镜头的色彩都在为故事服务，每一个颜色都有它的情感。加上王家卫一如既往娴熟的叙事、成功的人物塑造、对细节完美的追求，《春光乍泄》可谓巅峰之作。
在《春光乍泄》里面何宝荣与黎耀辉在布宜诺斯艾利斯荒无人烟的马路上争吵，张国荣扮演的何宝荣对着梁朝伟饰演的黎耀辉说：不如我们分开吧，以后有机会再从头开始。黎耀辉独自一人离开，何宝荣只回头看了他一眼，双方什么话也没说，风掀翻了破旧车上的地图，他们都各自迷失在自己的世界，一阵很长的汽笛声而过，镜头只停顿了几秒，然而这一幕却好像过了很久，那会儿我只想到了一个词，天各一方。
有些事情我一直没告诉何宝荣，我并不希望他太快复原，他受伤的日子是我和他最开心的。总会有段开心的日子，这是王家卫电影的写照。只是没想到黎耀辉和何宝荣最开心的日子，竟然是何宝荣受伤的日子。
在《春光乍泄》里没有花费任何镜头和独白来交待同性与社会之间的矛盾和同性恋者的痛苦和迷茫。相反的是他们的痛苦、迷茫、凄美和忧郁却含着一丝希望的结局是来源于一种普遍性。
两位男主并不是我们一般意义上所说的“同性恋”，而更像是一对普通而又平常的恋人，任何一场恋爱都会发生的依恋、缺少安全感、彼此深爱却难以磨合、控制欲和猜忌在杜可风的摇晃却绝美的镜头下伴随着优美的音乐和探戈展现在观众面前。喜欢这部电影的原因不仅仅是因为主角是张国荣和梁朝伟，也不仅仅是因为这两人举手投足所散发出来的艺术感，最重要的是因为他们像普通情侣一样相处的点滴温馨日常。这是我对于这部电影最佩服也最喜爱的一点。
这部电影最成功的地方在于让张国荣出演何宝荣，并不是说因为哥哥是个同性恋者，我觉得任何感情只要是真爱那么都是值得被人尊重的。我想说的是，哥哥让这个令人看到恨不得想去打他的角色演到惹人怜爱绝不是靠他倾国倾城的美貌，而是他重新赋予了这个人物的内涵，让这个角色成为一个有生命的人。也因为这种赋予，使得何宝荣成为了和旭仔以及欧阳锋截然不同的人，他最大限度的表现出了这个人物身上的特点——他是个靠本能活着的萌蠢的人。他的心和这个世界之间没有任何缓冲，所以他想做什么就做什么，想说什么就说什么。而哥哥在这里奉献出的出神入化的演技和无私的自我牺牲，更是应该被我们永远记住。
《春光乍泄》在主观上并没有对同性恋的合法权益做出丝毫争取，甚至它无耻地利用人们的好奇心消费了同性恋这个群体，但不可否认的是与同时代同类型的电影相比，那么它就是相当高明的一部作品。何宝荣的游离与本能的人生态度，使这部片子除了爱情，除了政治隐喻之外，有了更深层次上的对人性，对人与世界的思考。
他们的路正在越走越宽，阳光正在逐渐照亮这个曾经不为人知的角落，然而这个同时代少数人群里最勇敢的人却选择了永远的陨落。哥哥永远活在我们的心里！